网红城市(南昌网红城市)

网红城市的英文

长沙

在《如果可以这样爱》电视剧中，地名采用了真实地名的谐音，“垶城”是指被称为星城的长沙。

前段时间，随着《都挺好》的热播，取景地苏州成为了新晋的网红打卡地，“食荤者”的餐厅原型、苏家老宅取景地同德里都人流量大增，这也说明了热播剧集对城市旅游经济具有巨大流量拉动作用。

近期，在湖南卫视所播的《如果可以这样爱》当中，其间故事背景“垶城”和“虹江”所在的真实地址也引发了观众的猜想。其实，在原著当中，“垶城”原本是被称为星城的长沙，而“虹江”则是湖南洪江。目前来看，除了北京以及后续的西雅图之外，剧中所涉及的地名都是采用真实地名的谐音。

《都挺好》和《如果可以这样爱》这两部剧集都是改编自小说，且小说中皆是以真实地名为背景，前者沿用真实地名让拍摄地名成为网红打卡地，后者虚拟城市名称引发观众讨论猜想。IP影视化过程中，缘何北上广以外的城市不配拥有姓名？

小说的背景地大都基于作者自身成长相关背景，在小说创作当中，像《花火》《爱格》这一类杂志里面的中短篇小说里面的城市大都以A、B、S等英文字母所代替。但是，在长篇的现实主义题材的小说背景大都基于作者的生活环境所衍生的，个人地域特色明显。以前文提及的《如果可以这样爱》为例，原著作者和编剧千寻千寻是湖南人，早年在其个人微博当中提及长沙相当之多，在原著中芙蓉路远景大厦（定王台）、蔡锷路都是明显的长沙特征，男主耿墨池老家落日山庄在长沙县。在千寻千寻其他作品当中，也出现不少长沙地名，比如小说《爱盛开》的梓园、《长梦留痕》的清水塘。

近年作品《欢乐颂》《大江大河》《都挺好》被改编影视化的阿耐大多作品故事背景在江浙沪地区，《欢乐颂》主体在上海，《都挺好》主体在苏州，《大江大河》前后期主体分别在金州、东海，涉及权力斗争，地名为虚构，但主人公宋运辉与第二任妻子及其家人之间故事则真实化设定在了上海和杭州两大城市。还有未播出的网剧《我在未来等你》亦是如此，作者刘同本人也是郴州人，故事设定在湘南，于湖南最南部的城市郴州取景。

除此之外，有不少作家喜欢同地多用，引发读者发挥侦探本色去寻找原型。阅文签约作家丁墨在《如果蜗牛有爱情》《你和我的倾城时光》等作品均与虚构的位于大西南霖市相关，至于这一城市到底在哪，网友早期调侃“霖市→邻市→隔壁市→别人家的，反正不是你的市”，后期根据作者多部作品所创作时间期间的物价、城市地铁开通时间、地理环境、人物因素等诸多因素推测为成都或昆明。无独有偶，青春疼痛小说饶雪漫的作品当中《左耳》《沙漏》《甜酸》《离歌》里都以天中为背景，但作品之间偶有人物关系，但并无太多关联，反观八月长安的“振华三部曲”《你好，旧时光》《暗恋橘生淮南》《最好的我们》则都是以振华为背景，且前后之间人物有所关联。可以说，饶雪漫笔下的天中，丁墨笔下的霖市，八月长安笔下的振华，随着这些虚拟地标多次出现在作品当中逐渐被“IP”化，已然成为书迷心中的“圣地”。与此同时，小说的国际化视野还带动了剧集跨国拍摄热潮。一般来说，小说内容包含跨国情节的作品大都是有海外背景的作家所著，早年间赵宝刚导演的《别了，温哥华》改编自华裔女作家常琳的小说《雪后多伦多》，刚在芒果TV上线《我的波塞冬》开篇就在雅典爱琴海，而原著作者缪娟常年定居法国，其作品也多有异国元素，比如其另一部作品《亲爱的翻译官》里部分内容是在瑞士苏黎士取景。

整体来看，在作家们对笔下的城市精细化的描写，皆是出自于自身的感受加以升华。韩寒在《晓说》中和高晓松对话时，曾提及生活经验对创作的重要性：“生活经历的丰富未必会带来牛的小说，因为好多是靠想象的，但生活经历的单一一定不能带来好的小说”。艺术源于生活，而高于生活。现实主义题材的小说大都能够找到所属的城市背景，但在影视化改编的过程当中，大都选择保留虚拟的地名，甚至将真实地名虚化。原著中地域色彩的“淡化与保留”之间有何边界，接下来将具体分析。

纵观剧集市场，以真实地名相关的电视剧作，城市背景几乎都在北上广这三座一线城市。若问剧名当中包含城市名称的有哪些？《北京青年》《北京爱情故事》《北京女子图鉴》《上海滩》《上海女子图鉴》《北上广不相信眼泪》……这些北上广相关的剧名信手拈来，在以北上广为背景的城市当中，呈现了一线城市繁华与高压的一面，同时也展现鲜明的地域文化，比如，以《情满四合院》《芝麻胡同》为例的传统胡同文化以及京味京腔，以上海为代表的吴侬软语、弄堂文化，鲜少产生负面信息。除此之外，其他城市名称出现的剧名当中大都是反映时代发展。比如改革开放30多年的时代变迁《温州一家人》、近代革命史诗剧《战长沙》。同理，结合时代背景的剧集会采用真实的名称，比如《伪装者》中除了大背景上海外，明台训练的秘密基地在湖南，和于曼丽出任务到重庆遇到轰炸，这一些反应社会时代进程切面的是根据剧集发展而有所改变。《脱身》中故事背景发生在上海，而女主出场的身份是来自武汉，在后期被核实身份的过程中，也多次提及武汉相关的地理信息。在电影方面，也有相关正面案例。电影导演贾樟柯和毕赣对故乡有特别的情节，毕赣在《地球最后的夜晚》当中便是以其故乡凯里为故事背景展开叙事，同时也赋予了导演个人强地域标签。

政治剧、贪腐剧、警匪剧这类剧集的地名是禁区，不会使用真实地名。反腐剧《蜗居》设定在江州，同类型的《人民的名义》设定在汉东，而《原生之罪》《悍城》这类警匪剧更是将故事场景设定到东南亚国家，剧中地名都是无法考证，以防被“对号入座”，涉嫌隐射他人、地域歧视、破坏城市形象等负面话题，引发不良的社会效应。虽然前文提及因为规避风险、而不采用真实城市名称，但在不少影视剧播出走红之后，相关取景地会主动“蹭热度”甚至更改地名，以期最大化提升当地知名度、拉动旅游经济。由陈坤、徐若瑄、李冰冰主演的《云水谣》拍摄取景地之一在长教村，影片上映后长教村吸引大量游客，村子也因此更名为“云水谣”。改编湘西剿匪历史事件的纪实文学《乌龙山剿匪记》原名为《湘西剿匪记》，原著作者担心对号入座引发不必要的麻烦，故而在确定湘西没有乌龙山这一地名之后更名为《乌龙山剿匪记》，但此剧播出后，湘西龙山县将原名叫“皮渡河”的峡谷，改成了“乌龙山大峡谷”。

当下，现实主义题材常常因“悬浮”而被诟病，虽然以真实地名能够让观众增加几分亲切感，但也会因剧情可能带来负面的效果。故而像《如果可以这样爱》以谐音的方式来更改地名，在尊重原著党的同时，架空背景规避相关风险。剧集带红实名制城市，利弊得失两相看放眼日韩剧集，发现有大量的剧集都采用了真实的地名，拉动了当地的旅游经济。韩剧方面，宋慧乔、朴宝剑主演的爱情剧《男朋友》当中，除了首尔，两大场景为相遇地古巴和定情地束草成为新晋的旅游目的地。

日本方面，以网红旅游地点镰仓为例，除了灌篮高手平交道之外，改编自《山茶文具店》的《椿文具店：镰仓代笔物语》、改编自同名小说的《海街日记》《镰仓物语》都是以镰仓为背景，不少粉丝因此开启了取景地镰仓“朝圣之旅”。

但随着镰仓的走红也给当地带来了混乱，近期日本镰仓市政府通过新条例，要求居民和观光客遵守礼仪及规范，勿做出危险行为。

其实，在国内也有同类事件发生。被《都挺好》带红了苏州以及特色的评弹文化，但最终效果可以说是毁誉参半。在剧集播完之后，产生了诸多负面新闻事件。“食荤者”餐厅原型翰尔园被查出经营不规范，苏家老宅原址的居民因不堪游客骚扰而生病住院。

再比如，《欢乐颂》中的五美均来自外地，老家在盐城的邱莹莹因恋情“犯浑”的阶段，被网友大骂“丢盐城人的脸”，从而引发网友的地域战。

除了苏州，鲜少在影视剧中出镜的《你和我的倾城时光》大部分场景在武汉拍摄，剧情上将地方特色景观和传统文化元素搭载情节推进，目的在于向全国观众展现武汉作为“东方芝加哥”的城市魅力。尤其剧情在改编之后，“商战”情节的发生背景不再与箱包行业有关，与“非物质文化遗产汉绣”代表的服装产业相关，林浅创立的“倾城”服装品牌采用的“雪烟绫”面料原型就来自汉绣，将城市特色结合传统文化，对武汉城市新名片的塑造起到了积极的作用。在剧集播出期间，剧集以“武汉造”进行宣传，并发起打卡剧中同款地标以及演员见面会的线下活动，在黄鹤楼、江汉关、东湖绿道、楚河汉街、卓尔书店五个武汉特色地标进行粉丝打卡，从剧集内容衍生到现实活动当中，线下活动经由线上传播发酵，不仅满足了忠实观众的心愿，而且也进一步通过线下活动拉近粉丝与城市之间的“最后一公里”的距离，利用实时热度扩大宣传，对于武汉当地城市形象以及旅游经济的发展具有巨大的前瞻意义。

综上所述，现实主义类别小说中的地名很大程度取决于作者本人的生活经历，故而大多都有原型可参照。武汉、苏州两大城市在影视剧中大胆实名制，作为“吃螃蟹的第一批人”，但盛名之下，必有负累。随着越来越多的小说IP被影视化，地名虚拟化、谐音化这一行业现象愈来愈突出，若能在当下审核机制可行范围之内，剧方与地方提前进行良性沟通，坐收一波影视剧地名实名制的红利，扩大剧集IP价值，实现双方互利共赢。

网红城市的利弊

目前市场上干洗店牌子众多,大部分大同小异,大致分为科技型和传统型,当时我考察了解项目的时候就纠结了很久,科技型很新颖主要就是网上平台拓客,科技型门店锁客结合经营,可又怕不靠谱,传统型门店又觉的太单一,主要收入只能靠天吃饭门店等客人来,最后我是选择了科技品牌澳贝森,因为投资费用也才3万多,很传统干洗店收费差不多,还多网络拓客,科技型门店,还有机器人迎宾,心想最坏就是开一家普通干洗店店哪知道现在生意非常好,我们网上平台一天订单量在3000左右,门店在2000,本身科技型门店也比较吸引眼球,还有机器人迎宾在我3线城市现在属于网红店了,当时很我一起考察项目的盆友,选择了一家传统型现在一天也就几百块的收入,他有点后悔可是没办法只能硬撑,当初很谢谢澳贝森科技干洗任总给我很多建议,我才能走到这么顺,希望我的回答对你有一一些帮助,

网红城市不仅仅需要高颜值,的视觉冲击物

现代派诗歌30年代在中国产生的现代派诗歌普遍受到法国象征主义诗歌的启发和影响。同时又承接了李金发为代表的20年代中国象征诗派的某些艺术追求。30年代中国现代派诗歌特别追求诗歌创作在总体上所产生的朦胧的美，追求以奇特观念的联络和繁复的意象来结构诗的内涵。现代派诗人往往以其特有的青春病态的心灵，咏叹着浊世的哀音，表达着对社会的不满和抗争，也流露出对人生深深的寂寞和惆怅。戴望舒是30年代“现代派诗歌代表”。残缺的现代派诗歌在艺术上，残缺美有两种表现方式，一种是对残缺事物的艺术表现，比如一幅911后的美国世贸中心大厦的油画或照片；另一种是根据艺术需要的艺术性处理，维纳斯像被公认是残缺美的艺术典范，许多艺术家认为它的断臂不是后世断毁，而是一种艺术表现手法。其实，从艺术表现上说，所有艺术都是残缺的，残缺是绝对的，而完美是相对的。因为任何一种艺术都不可能表现事物的全部，都是选取某一部分来表达作者想要表达的某种东西。不同的是作者在选取素材进行艺术创作时，把常理上应该选取的部分选上了，并把应该表达的东西表现出来了，即可称之为相对完美；相反把常理上应该有的部分忽略或有意删除了，即称之为残缺。一尊完整的全身塑像是不应该缺少胳臂的，但维纳斯像正因为缺少胳臂而得到了举世瞩目。但是，这种艺术表现手段比较适合雕塑和绘画等视觉艺术领域，因为视觉艺术的特点是，作者想要表达的东西——物像，能够通过视觉，即刻传递给观赏者。它给人一种强烈的视觉和心灵冲击——或震撼、或伤憾、或痛惜、或悲哀的艺术感染力。并且，作者凭借这种感染力突现了主体和彰显某一需要突出的部分，表现一种特定的现场或结局——现场，断臂的现场感；结局，突出了躯干、腿部的丰满与优雅的美感、面部轮廓的静穆美感，以及断掉的手臂的姿态带给人们的想象空间。然而，诗歌效仿此种艺术手法却是极其不明智的，因为诗歌比之雕塑和绘画等视觉艺术，其长处在于表达视觉艺术难于表达的、或细腻、或奔放、或深沉的情感，和形而上的一些理念上的东西。如果诗歌仅仅是文字描绘的物像或意象，便丧失了诗歌优势，甚至丧失了诗歌的意义。比如，现代派大师庞德的一首诗《在地铁车站》：“在人群中突现这些脸庞；黑黝黝的湿枝条上的花瓣。”这首被尊为意象派具有代表性的两行诗，刻意追求的是一种绘画的美感。尽管诗人用“黑黝黝”、“湿枝条”这种视觉和触觉上的反差，来突现“脸庞”像“花瓣”的印象，可它传递给读者的也只停留在视觉上的一点点东西。不是吗？除了这一点点东西，你还能从这首诗里感知到了什么？如果有人说，这就够了！那么我要问一句：这就够了吗？单看这首诗，我们能够解读到的是：作者是一个不会画画却有画画天份的人，可惜他用诗人之笔画的画只能受诗人们恭维，在大众眼里得不到欣赏，也卖不上价钱。诗歌不是视觉艺术，它不是绘画和雕塑，或是照像。一只杯子可以是铅笔素描的、可以是水笔写意的、可以是油笔写实的、可以是现代派抽象的，不论它是完整的还是残缺的，只要能给欣赏者一种视觉感染力就算完美的艺术。诗歌不同，诗歌是文字艺术，它借印刷体的文字符号，通过视觉作用于读者心灵，而心灵需要的不仅仅是单纯的文字勾勒出来的物像或意象，心灵需要感知另一个心灵——是诗人通过物像和意象所要表达的情感与理念。诗歌正是通过情感和理念感染读者，它应该给读者的恰恰是物像以外的东西，而只有当诗人的情感和理念——这种物像以外的东西引起读者心灵共鸣时，诗歌才算完美。诗歌不能引起读者心灵共鸣，不过是一堆印刷的文字而已。先锋派的奠基人T.S.艾略特就说过：“假如一首诗感动了我们，它就意有所指，也许意味着某种对我们非常重要的东西；又假如它没能感动我们，那么做为诗，它便没有什么意义。”现代派诗歌——当然不是全部，很明显过于突出物像和意象，而忽略或欠缺情感和理念，这绝不能看做艺术的残缺美，而应该认为是残缺的艺术。《在地铁车站》很象是从整体上抽出来的两根骨头，或是尚未完成的爿坯。实际情况也是如此，据说庞德就这一标题曾写过多稿，最长的写过三十多行，最后只留下这两行。也因为只有两行，庞德就说是按着日本俳句写的。可是，不论日本俳句还是中国对联，都重在表达作者的一种情感和理念，而《在地铁车站》恰恰缺乏的就是这点。另一位意象派代表人物W.C.威廉斯的著名诗作《红色手推车》（如此多多地依赖于｜一辆红色手推车｜精光发亮地雨淋着｜一些白鸡雏在近侧）也是如此，句子是好诗句，四行，看起来像唐诗的绝句。可笔者以为却不太像一首完整的诗，如果做一张图片的边白倒是蛮不错。据说这首诗是仿照中国的绝句体诗写的，作者对“车”、“雨”、“鸡”并立的三个物像作了精心修饰和色彩对比，看出来诗中追求的对仗和韵律有中国绝句诗的古典美，但诗中却看不到中国古诗咏物的“情采”，又找不到以物比兴的“兴”、寄情的“情”、名志的“志”、寓理的“理”，读完后只有视觉的物像，感觉后面还应该有句子。这正像叶公画龙，画得很生动，却缺少点睛之笔。但是，这可能正是意象派诗歌的特征所在，它着意省略的就是后面应该有的“兴”的东西。可如果“白日依山尽，黄河入海流”和“日照香炉升紫烟，遥看瀑布挂前川”没有后面的句子，我们会感觉如何？谁能说前面两句没有诗意和意象，但这两首中国古诗的意义恰恰在于后面的两行句子里。如此可见，《在地铁车站》和《红色手推车》这种尝试性的诗歌写作是应该受到批判的写作模式。我说这两首诗是尝试性写作，是因为两位大师自己都明确地说是摹仿日本和中国诗体写作的，这就只能说是一种尝试性写作；而应该受到批判不只是因为两位大师都没有真正悟到东方诗歌的外在机理和内在意蕴，更严重的是这种写作抛弃的正是诗歌的长处——“兴”的意义，而幻想把文字当颜料，单纯地追求绘画的视觉效果，故意造成一种残缺美，而残缺的正是诗歌的心脏和血液，其结果只能使诗歌空乏和缺少血气。避长而就短，背本而逐末，也只能造成诗歌本身残缺，让诗歌的路越走越窄。这种模式的诗歌，即使写的再好，也只能算未完成的写作，是诗歌的爿坯，广大读者不会接受和喜爱这种毫无意义的诗歌半成品。正像上面的两首诗歌范例一样，即便是大师的作品，也没能逃过被读者冷落的命运。它们之所以还有存在的价值，只能做为一种范本，陈列在现代派诗歌的档案馆，供诗歌界人士做学术研究。现代派诗歌为什么初期势头强劲而中后期越来越惨淡呢？事实已经说明，根本原因就是诗人崇尚这种抱残守缺之风所至。而现代派鼻祖的波德莱尔的诗就少有这种弊病，他的《恶之花》写的是城市中种种病态的人，诸如醉汉、妓女、吸毒者、杀人犯、自杀者等，这些形象是城市中“残缺的花”。他正是利用笔下这些人物的“残缺”性，鲜明地表达出诗人的心灵倾向——诗歌应该，而且必须传达给读者的东西——诗歌中所表现的物象是残缺的，但诗歌必须是完美的。这才是残缺美的真正意义所在。

网红城市发展现状分析

比例阀

阀对流量的控制可以分为两种：

一种是开关控制：要么全开、要么全关，流量要么最大、要么最小，没有中间状态，如普通的电磁直通阀、电磁换向阀、电液换向阀。

另一种是连续控制：阀口可以根据需要打开任意一个开度，由此控制通过流量的大小，这类阀有手动控制的，如节流阀，也有电控的，如比例阀、伺服阀。

所以使用比例阀或伺服阀的目的就是：以电控方式实现对流量的节流控制（当然经过结构上的改动也可实现压力控制等），既然是节流控制，就必然有能量损失，伺服阀和其它阀不同的是，它的能量损失更大一些，因为它需要一定的流量来维持前置级控制油路的工作。

[编辑本段]滑阀结构

伺服阀的主阀一般来说和换向阀一样是滑阀结构，只不过阀芯的换向不是靠电磁铁来推动，而是靠前置级阀输出的液压力来推动，这一点和电液换向阀比较相似，只不过电液换向阀的前置级阀是电磁换向阀，而伺服阀的前置级阀是动态特性比较好的喷嘴挡板阀或射流管阀。

也就是说，伺服阀的主阀是靠前置级阀的输出压力来控制的，而前置级阀的压力则来自于伺服阀的入口p，假如p口的压力不足，前置级阀就不能输出足够的压力来推动主阀芯动作。

而我们知道，当负载为零的时候，如果四通滑阀完全打开，p口压力＝t口压力＋阀口压力损失（忽略油路上的其它压力损失），如果阀口压力损失很小，t口压力又为零，那么p口的压力就不足以供给前置级阀来推动主阀芯，整个伺服阀就失效了。所以伺服阀的阀口做得偏小，即使在阀口全开的情况下，也要有一定的压力损失，来维持前置级阀的正常工作。

伺服阀其实缺点极多：能耗浪费大、容易出故障、抗污染能力差、价格昂贵等等等等，好处只有一个：动态性能是所有液压阀中最高的。就凭着这一个优点，在很多对动态特性要求高的场合不得不使用伺服阀，如飞机火箭的舵机控制、汽轮机调速等等。动态要求低一点的，基本上都是比例阀的天下了。

一般说来，好像伺服系统都是闭环控制，比例多用于开环控制；其次比例阀类型要多，有比例压力、流量控制阀等，控制比伺服药灵活一些。从他们内部结构看，伺服阀多是零遮盖，比例阀则有一定的死区，控制精度要低，向应要慢。但从发展趋势看，特别在比例方向流量控制阀和伺服阀方面，两者性能差别逐渐在缩小，另外比例阀的成本比伺服阀要低许多，抗污染能力也强！

[编辑本段]伺服阀与比例阀的区别

伺服阀与比例阀之间的差别并没有严格的规定，因为比例阀的性能越来越好，逐渐向伺服阀靠近，所以近些年出现了比例伺服阀。

非要说差别，主要体现在一下几点：

1.伺服阀中位没有死区，比例阀有中位死区；

2.伺服阀的频响（响应频率）更高，可以高达200Hz左右，比例阀一般最高几十Hz；

3.伺服阀对液压油液的要求更高，需要精过滤才行，否则容易堵塞，比例阀要求低一些。

比例伺服阀性能介于伺服阀和比例阀之间。

比例换向阀属于比例阀的一种，用来控制流量和流向。

气动比例阀的发展及其应用

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网红城市排名前十

全世界排名前十的最美城市分别是：

1、悉尼

2、曼谷

3、罗马

4、佛罗伦萨

5、清迈

6、纽约

7、伊斯坦布尔

8、开普敦

9、瓦哈卡

10、旧金山

以上就是关于网红城市的相关介绍，武汉、苏州两大城市在影视剧中大胆实名制，作为“吃螃蟹的第一批人”，但盛名之下，必有负累。内容来源于互联网，信息真伪需自行辨别。如有侵权请联系删除。