关仝(关仝作品欣赏)

关仝山水画作品

荆浩开创了北方山水画派，他有一个继承者，名叫关仝。关仝在山水画的立意造境上能超出荆浩的格局，而显露出自己独具的风貌，被称之为“关家山水”。他的画风朴素，形象鲜明突出，简括动人，被誉为“笔越简而气越壮，景越少而意越长”。

关仝喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、渔村山驿的生活景物，能使观者如身临其境，正所谓：“悠然如在灞桥风雪中，三峡闻猿时。”

具有强烈的艺术感染力。论者谓其晚年成就，较之荆浩更能青出于蓝，是荆浩画派的有力继承者，与荆浩并称为“荆关”。

关仝传世作品有《山溪待渡图》及《关山行旅图》等。《山溪待渡图》描绘的是大山下水滨有人待渡，画中大山矗立，石质坚凝，气象壮伟荒寒，带有鲜明的北方特色。细观全图，巍峰耸立，瀑布高悬；坂垅、冈阜、峦岭，自近及远盘礴而上；楼阁掩映，远山迷蒙；气势堂堂，景意幽深。

图中强调的是山和溪，画作正面主峰突危，两峰环抱之。山势直立，占构图中轴线，相当稳定。全图用勾染和皴法的技巧来表现，笔力坚挺，用墨厚重，染晕次甚多。整体效果与北宋范宽作品相似，具有北方中原地区高山巨壑宏伟共同特色。

《关山行旅图》为关仝的代表作，图中间一条从左向右斜下的河流，将画面分割成“Z”字形构图，河右群山叠嶂起伏，有寺庙隐现。向上有一巨峰，突兀高耸，形似卷云。一桥连接两岸，桥上及左岸有行旅之人，或骑驴，或步行，沿山路向下。

画下有茅屋野店，有客或穿行其中，或休憩饮茶，有妇人生火煮水，店后有猪圈，空地上有儿童嬉戏，鸡、犬游荡于旁，一派平淡和谐的生活场景。

《关山行旅图》中的山川体势取诸家之长，高峻主山近李唐，近处垒石如郭熙，劲直松干仿刘松年，繁密苔点和树丛又取自盛懋，而且结合得妥帖自然，少了中年时的拼凑和失真的痕迹。

整体气势既雄伟又浑厚，既郁茂又清朗，体现出画家力图融南北山水特色于一体，集阳刚阴柔于一身的追求。

笔墨方面也不拘一格，根据物象灵活运用。勾皴点染结合，干湿浓淡交融，中锋侧笔并用，圆润劲健交替，皴法多样，有斧劈、披麻、点子诸皴，点叶丰富，有夹叶、点叶、攒针诸法，显示出十分纯熟的技艺。

画面展现的生活场景真实生动，富有生机。近处板桥上三驴踯躅而行，两位行旅者挑担、背筐后随，显出长途跋涉后即将歇息的放松状态。

中景村落中几间简陋茅屋，诸多人物活动其间，有卸担询问的行旅人，有招待客人的店家，有闲坐嬉玩的稚童，还有小狗守立村头，这些情节经有机组合，真实地传达出偏远山村简朴、平和的生活气氛。远景山道上又有拉驴上山者，躬腰挑担下山者，另显一番艰辛情状。环境可居可游，观者如身临其境，无疑也继承了北宋山水画的优良传统，如北宋时期郭熙在《林泉高致》中所倡导的：可行可望，不如可居可游之为得。

关仝简介

关平-个人档案

个人资料

性别男

籍贯[并州]河东解县[今山西运城]

容貌暂无相关记载

官至暂无相关记载

家族资料

父亲关羽

母亲胡氏

配偶未知

兄弟姐妹关兴关索

子女暂无相关资料

相关人物关定庞德

曾效力过的势力蜀汉

关平-简明历史传记

关平，关羽之子，荆州失守后，在临沮和关羽一同被东吴擒获，而后被杀。

关平-简明演义传记

关平，原为冀州关家庄庄主关定之子，关羽过五关时被收为义子，从此作为关羽副将，随关羽南征北战，屡立功劳，逐渐成长为一员大将，曾与庞德战平。关羽败走麦城之际，关平跟随，一同被捕，遭孙权杀害。

周仓

《三国演义》虚构之人物，正史无此人。

无字号，关西人氏。生年不详，卒年建安二十四年（公元219年）。

周仓原为张宝部将，张宝死后，周仓和同是黄巾军的裴元绍率部啸聚山林。关羽千里走单骑时，周仓和裴元绍一起投降关羽，周仓更成为关羽贴身护卫。建安十六年（公元211年），刘备攻打成都时，周仓跟随关羽镇守荆州。演义中，关羽水淹七军时，周仓曾生擒曹操大将庞德，关羽被孙权杀害之后，周仓自刎身亡。

关仝关山行旅图

荆浩开创了北方山水画派，他有一个继承者，名叫关仝。关仝在山水画的立意造境上能超出荆浩的格局，而显露出自己独具的风貌，被称之为“关家山水”。他的画风朴素，形象鲜明突出，简括动人，被誉为“笔越简而气越壮，景越少而意越长”。

关仝喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、渔村山驿的生活景物，能使观者如身临其境，正所谓：“悠然如在灞桥风雪中，三峡闻猿时。”

具有强烈的艺术感染力。论者谓其晚年成就，较之荆浩更能青出于蓝，是荆浩画派的有力继承者，与荆浩并称为“荆关”。

关仝传世作品有《山溪待渡图》及《关山行旅图》等。《山溪待渡图》描绘的是大山下水滨有人待渡，画中大山矗立，石质坚凝，气象壮伟荒寒，带有鲜明的北方特色。细观全图，巍峰耸立，瀑布高悬；坂垅、冈阜、峦岭，自近及远盘礴而上；楼阁掩映，远山迷蒙；气势堂堂，景意幽深。

图中强调的是山和溪，画作正面主峰突危，两峰环抱之。山势直立，占构图中轴线，相当稳定。全图用勾染和皴法的技巧来表现，笔力坚挺，用墨厚重，染晕次甚多。整体效果与北宋范宽作品相似，具有北方中原地区高山巨壑宏伟共同特色。

《关山行旅图》为关仝的代表作，图中间一条从左向右斜下的河流，将画面分割成“Z”字形构图，河右群山叠嶂起伏，有寺庙隐现。向上有一巨峰，突兀高耸，形似卷云。一桥连接两岸，桥上及左岸有行旅之人，或骑驴，或步行，沿山路向下。

画下有茅屋野店，有客或穿行其中，或休憩饮茶，有妇人生火煮水，店后有猪圈，空地上有儿童嬉戏，鸡、犬游荡于旁，一派平淡和谐的生活场景。

《关山行旅图》中的山川体势取诸家之长，高峻主山近李唐，近处垒石如郭熙，劲直松干仿刘松年，繁密苔点和树丛又取自盛懋，而且结合得妥帖自然，少了中年时的拼凑和失真的痕迹。

整体气势既雄伟又浑厚，既郁茂又清朗，体现出画家力图融南北山水特色于一体，集阳刚阴柔于一身的追求。

笔墨方面也不拘一格，根据物象灵活运用。勾皴点染结合，干湿浓淡交融，中锋侧笔并用，圆润劲健交替，皴法多样，有斧劈、披麻、点子诸皴，点叶丰富，有夹叶、点叶、攒针诸法，显示出十分纯熟的技艺。

画面展现的生活场景真实生动，富有生机。近处板桥上三驴踯躅而行，两位行旅者挑担、背筐后随，显出长途跋涉后即将歇息的放松状态。

中景村落中几间简陋茅屋，诸多人物活动其间，有卸担询问的行旅人，有招待客人的店家，有闲坐嬉玩的稚童，还有小狗守立村头，这些情节经有机组合，真实地传达出偏远山村简朴、平和的生活气氛。远景山道上又有拉驴上山者，躬腰挑担下山者，另显一番艰辛情状。环境可居可游，观者如身临其境，无疑也继承了北宋山水画的优良传统，如北宋时期郭熙在《林泉高致》中所倡导的：可行可望，不如可居可游之为得。

关仝的作品有

董其昌借用唐代佛教禅宗分为南、北二宗来解释自唐至明数百年的绘画发展，他按绘画的创作方法和画家的身份，将唐以后的山水画也分为南北二宗，将水墨渲淡画法的文人画家比作南宗，将以青绿勾填画法的职业画家视为北宗，他自诩为南宗正派。这种崇南贬北的观点带有浓厚的宗派门户的偏见，对明末清初以来绘画产生了极大的影响。南北方山水画派五代期间，不同地域的画家对大自然的理解和表现力出现了不同。这跟地域环境有直接的关系。北方的山多奇险嶙峋俊俏挺拔，而南方的山则柔美舒缓俊俏，不同的环境造就不同的风格，于是出现了北方画派和南方画派。北方画派以荆浩、关仝、李成、范宽为代表。南方画派以董源、巨然为代表。关仝是荆浩的弟子，他画山水常常表现出陕甘一带山川的特点。北宋米芾说他“工关河之势，峰峦少秀气”。关仝的在意境上甚至超过了荆浩。有了自己的一套风格，被称为“关家山水”。他的画风很纯朴，被誉为“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。关仝喜欢描绘秋高气爽的山林，身居山中的村人和隐士的生活，画面细致微妙，非常逼真，像身临其中，具有强烈的艺术感染力。他与荆浩并称为“荆关”。北宋人将他与李成、范宽并列为“三家鼎峙”，具有很大影响。关仝传世作品有《山豀待渡图》及《关山行旅图》等。南方画派代表当说到董源和巨然。他们生活在江南一带，所画山水自然没有那么挺拔高耸，而是俊美秀丽的。他的笔法是自创的“披麻皴”法，和勾线后晕染的方法表现体积。我在上学时学到此种画法时觉得非常喜欢，爱上了画这样的山水画。可惜没有力作，只是些练笔的小稿而已。他的构图也不似荆浩关仝，多以平视的角度，左右平缓延伸为主。山脉没有棱角，圆圆的，平缓的。他描画的水不勾水纹，一大片的空白就代表了水，而山头的空白又表现出了云的缭绕。水和云的空白交相辉映，显出迷离的山野意境。一直到后来的元、明、清盛行的南宗画，都是从此继承演变的。巨然师从董源，又不照搬照抄董的风格，他也创立了自己的画法。他将北方的“高远”和南方的“平远”结合起来，使画面更加清新自然。

关仝山溪待渡图

关山行旅图、待渡图、溪山待渡图等。

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